过去半年多，

一条拜访了不少园主和园子，

他们用自己的志趣，

实践着中国人的新家园梦。

溪山庭

江苏徐州，北大教授董豫赣

做了个居住试验：

造“一亩园”溪山庭。

希望人们看到后，

觉得园林比别墅更有意思。

660 m2的园子，

建筑、山、水、仿佛天生长在一起，

山、水、瀑布、山洞、巨石、大树……

还人为制造了中国人最爱的下雨，

园里，有极为动人的光影幻境……

影园旧影

苏州，坐落在陆慕古镇的影园，

始建于1972年，

是独一无二的民间自建园林。

园主彭昭亮(1920-2020)，

乡村中医，

自52岁开始造园，以一人之力，

一直营建、修园到90多岁。

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如园中庭的假山和锦鲤池

在杭州，刘斐和周海燕夫妇，

从事花艺造景、庭院营造近30年。

2021年，

他们在外桐坞茶园山脚下，

租下了一套300平米的房子

和屋外一亩空地，

从零开始设计、清理、重建、布景，

历时一年半，

打造了一处让人静心的空间

取名“如园”。

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苎庐 摄影：姜六六

在金华，陶冶决定回家乡的山水里圆梦，

邀请设计师好友包文山建造“苎庐”，

包文山在这一亩之园里，

像写书法、作画一样勾勒出水岸、游廊、石径，

陶冶用了200多吨石头，

第一次尝试为园子垒石叠“山”，

在这里实现了很多中国人的梦想。

今天，一起来看看这四处园子的故事。

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从北侧看溪山庭，溪山庭南北两个池塘，南高北低，设计顺势让三间南房比北部餐厅、客厅高半层

一条摄制组在十月初来到了徐州，溪山庭就掩映在茂盛的芦苇后。

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山被放在南侧，董豫赣说第一次堆山，要藏拙，所以从北看山。三间卧室都在“山里”，开门就能进山，客厅、餐厅则临水

一亩地上，中间堆了一座山，可行走，可休憩，可远眺;围绕着山与庭园，分布着三室两厅，每个房间都有2-3面景色，或山或水，或在山水之间。

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客厅斜水阁位于山的西侧，餐厅横山堂正对着山

西山与客厅斜水阁斜交，可以直接从客厅跨入山中。从客厅往后走，便是卧室，三间卧室位于高了半层的山上

园子外的水岸上榉树叶正红，一片灿烂的红色光晕，近旁的乌桕树开始发红。即将发稿前，园主陈飞发来了爬山虎变红的照片。

整个十月，园子里的植物轮流上演了一场秋色变奏曲。

屋顶层，山、建筑、树，像是天生长在一起

因为在北大开设了全校通选课，董豫赣无法亲自来徐州，“就怕发生疫情回不去。”在溪山庭建成后，他曾携妻挈子，先后在这里待过两个长假，每次一住就是40多天。

建筑被抬起，水得以连通，摄/曾仁臻

董豫赣造这园子，与另一位造园家好友、东南大学建筑学院副院长——葛明相关。

葛明和园主陈飞是高中同学，他们共同发起了水徐园，想做当代园林的教学和实践基地。而葛明的项目与溪山庭一水之隔，是一组大型公共园林，也在建设中。

在徐州，一南一北的造园好友，分别走在了中国当代园林实践的“一小”两个分叉上：董豫赣研究小规模的造园，一亩园、半亩园，溪山庭即是一亩园;葛明则研究中国园林在大型建筑上的应用。

屋顶可以聚会，可以高低游走，坐，甚至躺下

疫情以来，这里可能是国内顶尖造园师、建筑师停留密度最高的地方。中国建筑设计界的“园林四友”——葛明、董豫赣、童明、王澍，两位在这实践极具先锋和实验意义的园林项目，童明则多次来此造访。此外，更有不少建筑师慕名来此。

这是第一个能按照董豫赣的理想设计的园林，也是在这个园子里，他迎来另外几个“第一”：第一次堆山——由于是做试验、样品，也第一次可以不必顾及西方规划中，将建筑与景观区分的技术教条，第一次可以让建筑与山水直接发生关系。

尽管对现在的中国人来说，家中拥有一座山是陌生的事，但往前溯，无论是《红楼梦》中的金陵大家，还是《浮生六梦》中的苏门小户，都会造园堆山，园子完工时，依景给园子取名、题字，在园子里组织诗会，宝玉看到父亲要偷溜也是在园子里，寻常之极，雅致之极

作为乙方，面对甲方委托，能全然按照自己的理想来设计，殊为不易，更别提造完了还能时不时去住。也因此，有了极为浪漫的建筑师的居住体验描述：

“我经常会坐那看水激起的浪花，一层层荡漾，然后睡莲在一侧，我能看见里头靠近桌子人在工作，小孩在上面跑来跑去……我有时候会觉得它有点幻觉。”

豫赣，著名建筑师、建筑评论家，北京大学城市与环境学院建筑学研究中心副教授

董豫赣的观点很犀利，他认为现代的居住空间，即便是别墅，也只是一个很有钱的人，住了一个非常贫乏的产品。它跟公寓没有任何区别，所有的房间都挤在一块，跟自然的关系，就只是采光通风。

溪山庭的主卧，住的是混凝土房子，却随时随地接入自然，卧室正对庭院，种了竹子和芭蕉，打开房门，走廊外一片竹林，坐在门口的窗台，就可以看山、晒太阳，摄/曾仁臻

“中国文人的居住理想，不是神庙，不是庭院，而是山居。造园，就是先做好山水风景，然后把房间拆开，放在不同风景中，不同房间，就有山居风景的差异，彼此间的诱惑，造成居游之间的张力。”

客厅斜水阁绿水环绕，一侧是山，一面是水，朝北的窗洞框出芭蕉，一条过道可以通往餐厅和东北角的户外庭院，摄/曾仁臻

溪山庭，是他多年前一直想做的居住试验。拿中国园林和西方别墅做一个比较，在同样的面积内，比较两者之间的居住差异。

溪山庭浸水层平面图，董豫赣说只有造园，可以把建筑和景观的关系，放在一起同时考虑，图/钱亮

按照董豫赣理想来做，建筑和景观都是同一个人，这样，房子的关系都由他来把握，房子他盖，风景他来做，如此，有了建筑、山、水、树木之间的紧密交错、和谐共鸣。

溪山庭北边有比较大的池塘，南边是个废弃窑坑，水多，是理想的造园条件。

地是一亩地，建筑面积是400多平方米。最开始计划是一半做建筑，一半做园林。为了最大限度地创造和利用风景，他把山堆在了中间，房子围绕这个山展开。

堆山的同时，引进了水，除了北侧、西侧有水环绕，他还把水也引进了院中、地下室，建筑几乎一半临水、一半接山。

南侧接近入口处的庭院，朝南框景框出竹林

最南侧远离山和水，就设计了一系列小庭院，保证每个房间基本都有2-3面比较不错的风景。

三室两厅

整体按照三室两厅的格局来布置。溪山庭南北两个池塘，南高北低，顺势让三间南房比北部餐厅客厅高半层。

横山堂北侧外观，这里也连接了厨房和茶室，不想走室内穿过屋子，也可以走窗外的桥

横山堂是餐厅，在山下，南侧直接逼着山，北侧临水。

餐厅横山堂

另外一个客厅斜水阁，也在山和水之间，可以看到山倾斜的趋势，房子本身也是斜的，水瀑布下来也是斜下来的。

客厅斜水阁

山上的三间卧房，朝西的次卧，西向临溪，名溪舍;中间的儿卧，北对山巅，名山间;东南角的主卧，远离山水，自带竹石幽庭，名竹里。

主卧竹里

地下室的框景之一，摄/曾仁臻

地下室根据山势，在混凝土墙上设置窗洞，框出一幅幅山景。整个溪山庭的每个房间，几乎都有框景。

其中一间卧室，因正对着山，得名“山间”

有时框出的是芭蕉、竹林的绿影，比如主卧;有的山景，比如次卧、横山堂;还有水景，比如茶室、横山堂的北侧。看出去的景致，四季不同，雨时晴时都不同。

横山堂：制造雨天

横山堂看出去的雨和山，摄/曾仁臻

横山堂，“堂”是园林中最重要的空间。对称的坡屋顶，屋檐压得非常低。在这里，董豫赣造了“下雨”的场景。

在横山堂的屋顶，对称的屋顶两面都安装了滴水装置，一来降温，二来制造中国人最喜欢写的下雨场景。

横山堂两侧的框景，一个看山，一个看水，摄/曾仁臻

横山堂屋顶的铺瓦，起水波纹，也形成通风散热的空腔

喜欢下雨，也是文人情结，董豫赣说全世界只有中国人发明了滴水，唐宋的诗人太喜欢下雨了，做了一个专门叫“滴水”的构件。他用了最普通的瓦，但是砌法是后瓦压前瓦，起出像一个水波纹的形状，瓦和瓦之间形成空腔，隔热透气，水滴下来，对房子降温。

两块斜玻璃那种波光倒影，连他自己都惊讶，比水本身还要动容。从外面和从屋里看，完全不同的光影，随着阳光、水波的变化而变化。

“山洞”

山与地下室的空间融为一体，像在山洞里

地下室的墙上，框出空间一幅幅山景

建成后，董豫赣和他的朋友们觉得最精彩的就是地下室，葛明则认为这个混凝土房子，就是一个山洞。洞府、洞天，也是一个传统文化的经典意向。

对于这个最得意的设计，董豫赣却谦称不算是自己的设计，而是

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